《梦华录》这部剧，在故事的最后，有一个很有趣的设计是，在女主因为找不到男主而决心“斩断情丝，自立自强”之后，发现男主其实早就倾家荡产给了她三千贯的银票，却因为意外而被夹在了一堆废弃的手稿书信中，于是原本心灰意冷的女主突然爱火重燃，主动去探寻男主避而不见的原因，最终冰释前嫌，两人终成眷属。
?而观众们，在前期男主不出现，女主为了钱苦恼的时候，曾经无比期待女主尽快发现那三千贯，用这一大笔钱解决燃眉之急，同时也理解男主的良苦用心，然而剧情却是一直把这条线压着，等到最后女主发现时，她的酒楼早就在别人的帮助下开起来，三千贯钱虽然多，却也没有用了，不得不说让人遗憾。
?但其实，这三千贯，在编剧的笔下，从一开始就是绝对不能产生作用的，因为如果它产生了作用，那么所谓的女主的“成长”也就无从谈起，梦华录就彻底变成“娇妻录”，连一层窗户纸遮羞布都没了，编剧虽然傻，但也没有这么傻。
然而，之所以不说她聪明，是因为虽然她能意识到必须让女主“成长”，但是对于她究竟要怎么成长，还是茫然的，前面一直在写男主英雄救美，突然要改弦更张写女主自强，一时之间实在转不过这个舵，于是她想出来的方法，是天降池衙内，送人送钱送地，反正只要这开酒店的钱不来源于男主，都可以算作是女主的成长。
可，这真的是女主的成长么？
实际上，“开酒楼”这一出所谓的女主成长戏，本身就是逻辑漏洞百出，很多差评都在批判女主好高骛远，自食其果，根本没有真正大女主的成熟和智慧，而剧粉反驳差评的理由是，第一女主要开大酒楼是男主提出并支持的，男主已经帮她选址和承诺给钱了，不是女主要求的，所以锅在男主，但这个其实就是典型的娇妻理论——当男人帮我做了决定之后，我自己就可以放弃思考了，成功失败都是对方的问题。
虽然酒楼是我要开的，是我的事业，我做的决定，并且还没开起来就遇到了摇钱树引章离开，茶馆生意一落千丈，男朋友联系不上，等等窘境，但我一点不担心不谨慎，也不说停停观望一下形势，仍然一心一意开大酒楼，掏空一切投资进去。
这不像一个成熟的商人，反而像个疯狂的赌徒，在逆风局里非要头铁梭哈，赌就赌吧，您倒是愿赌服输，可到输的时候，又不认了，又成“男人靠不住”了，这根本不是男人靠不住，实际上也是，她的男人是靠得住的，只是她自己这种过于激进极端不考虑现实的为人处事，再靠得住的对象，最终合作结果也不会好到哪去。
其次，关于男主本身，差评认为男主有苦衷，只是失联一段时间，女主却因为他没有及时给钱而单方面给他判死刑，简直是典型拜金女，而剧粉反驳的理由是，从女主的角度，男主确实故意避而不见，甚至当面不识，女主怀疑他的感情和忠诚合情合理，主动提出开大酒楼后来又不给钱更是他挖坑不埋，所以锅还是他的。
但这里有个问题是，男主的工作性质，女主明明很清楚他工作的保密性和危险性，他们曾经多次共同历险，在遇到这种毫无征兆和理由的逃避的时候，原本女主正常的反应应该是担心男主是否卷入什么阴谋，并且因此暂停一下自己的店铺扩张事宜——毕竟他们已经是未婚夫妻关系，丈夫突然联系不上了，哪还能有心情开店？更何况开店的钱还得丈夫出，联系不上人也根本开不起来啊！
所以当务之急应该是弄清男主的处境，如果弄不清，那就耐心观望，同时过好自己的小日子，想想怎么在没有引章的前提下把茶楼开好，而不是只是因为“男主曾经承诺”，就非要在这个时候开酒楼，开不起来就怨男主不守承诺……天可怜见，这不是刻舟求剑么，可现实不是一成不变的，都是成年人了，没事的时候你侬我侬，出了事就得共克难关啊，怎么能抱着过去好时候的承诺，一味指责遇到困难的对方呢？
回到三千贯，其实这所有的bug，都是编剧的锅，归根结底，这段剧情的目的就是让女主再次说出“不能靠男人”的金玉良言。
但因为编剧给女主安排的这个男人太靠谱，或者说编剧就是只会写也只爱写英雄救美的故事，而且最后必然还是要让男女主终成眷属的，那既然男主能英雄救美，又要终成眷属，那咋才能让女主“成长”呢？编剧绞尽脑汁，最后就想出这种桥段，让本来根本不可能成为矛盾的问题，在突然石乐志的男主女主的共同推动下成为让女主痛定思痛的“大危机”。
然后再用已经没有用了的三千贯，简单粗暴的向女主证明男主的爱，达成终成眷属的结果。
这其中最可笑的是，编剧是真的不擅长写女性自强，就像我们常常能看到的那种言情小说，说要女主自强，到头来只是从靠一个男人变成靠另一个男人，这也不完全怪女主，主要是编剧对于商战做生意啥的根本一无所知，人家就是个写言情的，只会用言情的逻辑解决问题，你看哪个言情小说女主遇到危机是自己白手起家咸鱼翻身的？还不都是靠英雄救美，要不是英雄救美，那也就不算言情故事了。
因此只能说，想从言情故事里看大女主创业，属于缘木求鱼，实在大可不必了。
烈月